HAMBURG BALLETT – JOHN NEUMEIER

US-Tournee

von Jérôme Cholet
So langsam verbreitet sich die Nachricht. In drei Tagen geht es los. An den Ort, wo John Neumeier selber professionell zu tanzen begonnen hatte. Wo alles anfing. Wo er einst den Boden der Ballettsäle schrubben musste, um im Gegenzug Ballettstunden zu bekommen. Wo er erste Choreografien ersonn, wo ihm die ersten Menschen sagten, dass er Talent habe, weitermachen sollte: Chicago.

Vier Tage in der Metropole am Südwestufer des Michigansees, den Neumeiers Vater als Schiffskapitän befuhr. Die Stadt, die mit ihren 2,8 Millionen Menschen Neumeier einmal zu ihren Einwohnern zählte und doch so lange keines seiner Ballette mehr gesehen hatte. Die Ausgangspunkt seiner Karriere zu einem der großen Choreografen der Welt war und doch lange Zeit sehr, sehr weit weg war. Die von einem Bürgermeister geführt wird, der selber einmal Balletttänzer war.

»Ausnahmeballette«

Eine Reise durch John Neumeiers »Ausnahmeballette«
Die 199. Ballett-Werkstatt 

Von Pia Christine Boekhorst
Der 13. Januar 2013 ist ein eisiger Sonntag in Hamburg. Als ich mich von Zuhause auf den Weg mache, schneit es. Mit frierenden Händen und roter Nase komme ich in die beheizte Hamburgische Staatsoper zur 199. Ballett-Werkstatt. Während die Tänzer sich an der Stange aufwärmen, taue auch ich auf und lese mich in den Besetzungszettel ein. Nachdem es in den letzten beiden Werkstätten um Ballette ging, die über die Jahre zu Hamburger Klassikern geworden sind, ist das Thema dieses Mal: »Ausnahmeballette«. Dies seien die »Outsider« in seinem Œuvre, so John Neumeier. Sie seien zwar nicht populär, aber enorm wichtig, da sie als »Schlüsselwerke« fungierten. Sie hätten oft Impulse für andere Ballette gegeben und seien essentiell für seine choreografische Identität. Charakteristisch für diese »Ausnahmeballette« sei auch ihr Entstehungsprozess. Neumeier erklärt, dass er bei ihnen nicht in erster Linie eine Geschichte erzählen wollte. Vielmehr hätte er sich auf die Musik konzentriert und aus dieser die Inspiration für die Figuren gezogen. Beispielhaft zeigt der Ballettdirektor und Chefchoreograf Ausschnitte aus »Dämmern«, »Winterreise«, »Lieder der Nacht«, »Parzival – Episoden und Echo«, »Purgatorio«, »Préludes CV« und »Opus 100 – für Maurice«.

Hélène Bouchet und Lloyd Riggins in "Préludes CV" © Marcus Renner

Der Geist ist stärker als der Körper

Eine Unterhaltung mit dem Tänzer Aleix Martínez und der Choreologin Sonja Tinnes über die mysteriöse Rolle des IM’R DA in »Préludes CV«

Aleix Martínez als IM'R DA in "Préludes CV" © Pia Christine Boekhorst

Von Pia Christine Boekhorst
Für das HAMBURG BALLETT beginnt das Jahr 2013 mit der Wiederaufnahme von John Neumeiers Ballett »Préludes CV». Sonja Tinnes ist die Choreologin der Compagnie. Sie hat den Ersten Akt in der Benesh Notation aufgeschrieben und die Proben begleitet. Der 20-Jährige Aleix Martínez aus Spanien tanzt die Rolle des IM’R DA.

Wie würdet ihr die Rolle des IM’R DA beschreiben?

Sonja Tinnes: Ich denke, es ist eine schwierige Rolle, weil IM’R DA einfach immer da ist – wie schon der Name andeutet. Es gibt Momente, in denen er sich überhaupt nicht bewegt und nur anwesend ist. Er ist wie eine Präsenz. Vielleicht könnte man sagen, er ist die Hoffnung oder das Leben. Im gesamten Ersten Akt ist IM’R DA schwarz angezogen, am Ende des Balletts trägt er weiße Kleidung und hält eine Kerze in der Hand. Wenn HEATHER stirbt, wird diese Kerze ausgeblasen. Ich denke, das ist ein sehr schönes Bild.

Aleix Martínez: Die Rolle ist wirklich schwer zu erklären. Sie ist kein wirklicher Charakter, kein Objekt, noch nicht einmal etwas, das du sehen kannst. Vielleicht ist »es« Energie. Manchmal habe ich das Gefühl, dass es die Energie zwischen Menschen ist oder dass es Teil der Luft ist. Vielleicht ist es die Energie, die einen traurig, ärgerlich, durcheinander oder ängstlich macht. Auf der anderen Seite kann die Rolle auch wie ein friedlicher oder ermunternder Moment sein.

Sonja Tinnes: In dem ersten Solo zum Beispiel habe ich das Gefühl, dass IM’R DA die Gefühle von HEATHER und LLOYD zeigt. Sie versuchen die Probleme ihrer Ehe zu vertuschen, aber IM’R DA verkörpert die Wut und die Angst, die unter der Oberfläche liegt.

Aleix Martínez: Aber es ist alles sehr abstrakt und schwierig in Worte zu fassen. John [Neumeier] hat einmal gesagt, dass es um eine bestimmte Qualität geht.

Sonja Tinnes: Es ist interessant, dass John bei der Arbeit mit Dir IM’R DA an einigen Stellen aus »Préludes CV« hinzugefügt hat, wo er früher noch nicht da war. Er ist jetzt prominenter auf der Bühne und es gibt einen völlig neuen Aufgang am Ende des Stückes.