HAMBURG BALLETT – JOHN NEUMEIER

»Werkstatt der Kreativität IV« - Teil 3

Für die »Werkstatt der Kreativität IV« kreieren die Tänzerinnen und Tänzer der Abschlussklassen der Ballettschule des HAMBURG BALLETT eigene Stücke, die vom 25. Februar bis zum 2. März im Ernst Deutsch Theater auf die Bühne gebracht werden. Ada Marthinsen hat eine der Choreografien beigetragen.

Ayaha Tsunaki und Aljoscha Lenz bei Proben zu »Spellbound«
© Adrian Ungemach

Von Pia Christine Boekhorst
Ada Marthinsen steht mit ihrem Notizbuch zwischen »ihren« Tänzerinnen und Tänzern auf der Bühne. Sie geht mit ihnen die Platzierungen auf der Bühne »trocken«, wie man in Ballettsprache sagt, durch bis Stacey Denham, die als Ballettpädagogin für die Fächer Moderner Tanz und Tanz–Komposition die »Werkstatt der Kreativität IV« betreut, sie von der Bühne in den Zuschauerraum holt. Von dort habe Ada einen besseren Blick für die ganze Bühne und die Wirkung der Komposition. Doch Ada fällt es nicht leicht, die »Chefin« zu sein. »Es ist schwer streng zu sein, weil die anderen meine Freunde sind und wir sonst zusammen im Unterricht an der Stange stehen. Aber sie respektieren mich und wir arbeiten gut zusammen. Schließlich sind alle in derselben Situation. Jeder kreiert ein Stück und studiert es ein. Jeder ist aber auch Tänzer in der Choreografie eines anderen.«

»Werkstatt der Kreativität IV« - Teil 2

Für die »Werkstatt der Kreativität IV« kreieren die Schülerinnen und Schüler aus den Abschlussklassen der Ballettschule des HAMBURG BALLETT eigene Choreografien, die sie vom 25. Februar bis zum 2. März im Ernst Deutsch Theater vorstellen. Eine der jungen Choreografinnen ist Luna Mertens.

Tara Gower und Hélias Tur-Dorvault bei Proben zu »Deep Inside« © Adrian Ungemach

Von Pia Christine Boekhorst
Luna Mertens hat bereits im August vergangenen Jahres begonnen an ihrer Choreografie »Deep Inside« zu arbeiten. Genau weiß die 19-jährige Französin nicht mehr, wie sie auf die Idee zu ihrem Stück gekommen ist. Bevor sie tatsächlich Bewegungen entwickelte, hat sie sich in die Musik vertieft. Ausgewählt hat sie Stücke von Yann Tiersen und Philip Glass. Sie haben sie zu einer dramatischen Geschichte um ein Paar, das ihr Kind verliert, inspiriert. Schnell war Luna klar, wer die Hauptrollen tanzen sollte. »Ich wusste gleich, dass Hélias und Tara mein Paar sein sollten. Sie passen perfekt zusammen und ich wollte, dass sie auch ihre eigenen Persönlichkeiten in das Stück einbringen.«

»Werkstatt der Kreativität IV« - Teil 1

Vom 25. Februar bis zum 2. März stehen die Theaterklassen der Ballettschule des HAMBURG BALLETT mit der »Werkstatt der Kreativität IV« im Ernst Deutsch Theater auf der Bühne und präsentieren ihre eigenen Choreografien. Hélias Tur-Dorvault ist einer der Schüler-Choreografen.

»À corps croisés« von Hélias Tur-Dorvault © Adrian Ungemach

Von Pia Christine Boekhorst
Auf der Bühne des Ernst Deutsch Theaters stehen 12 Tänzerinnen und Tänzer aus den Theaterklassen der Ballettschule des HAMBURG BALLETT. Sie deuten Bewegungen an und gehen ihre Schrittkombinationen durch. Im Zuschauerraum steht der Choreograf Hélias Tur-Dorvault. Der 18-jährige Franzose ruft den Tänzerinnen und Tänzern engagiert Korrekturen in einem Mix aus Französisch und Englisch zu. Das Stück »À corps croisés« hat er für seine Klassenkameraden entwickelt. Umgekehrt tanzt Hélias auch in Choreografien von seinen Mitschülern. Das ist das Konzept der »Werkstatt der Kreativität«. Die eigenen Choreografien sind Teil der Abschlussprüfung der Ballettschule und fließen in die Endnote ein. Deshalb haben die Tänzerinnen und Tänzer die Stücke bereits vor ihren Lehrern im Ballettzentrum präsentiert. Nach dieser Prüfung steht nun mit den Vorstellungen vor Publikum einer der Höhepunkte des Schuljahrs vor der Tür.

Der Ort, an dem alles begann

von Braulio Alvarez
Es ist sechs Jahre her, dass ich hier war: im Segerstrom Center for the Arts in Orange County, etwa eine Autostunde von Los Angeles entfernt. Ich habe diesem eigentlich langweiligen Ort, an dem es nicht viel mehr gibt als dieses Theater und ein gigantisches Einkaufszentrum, den Anfang meiner Karriere zu verdanken. Und nun stehe ich hier selber auf der Bühne in John Neumeiers »Die Kleine Meerjungfrau«.

Braulio Alvarez © Holger Badekow

Genau hier, wo vor sechs Jahren alles begonnen hatte. John Neumeier erinnert sich sogar noch, auf welcher Seite der Bühne. Es war die letzte Aufführung von »Die Kameliendame« mit Heather Jurgensen und meiner damaligen Ballettlehrerin war es gelungen, mich nach der Vorstellung hinter die Bühne mitzunehmen.

Magic Numbers

Rachel Gimber organisiert als Gastspielleiterin des HAMBURG BALLETT – John Neumeier die aktuelle US-Tournee.
Pia Christine Boekhorst hat mit ihr gesprochen.

Rachel Gimber auf einer Tourneekiste © Jérôme Cholet

Seit dem 30. Januar ist das Hamburg Ballett auf US-Tournee. Chicago, Costa Mesa und San Francisco stehen auf dem Reiseplan des insgesamt dreiwöchigen Gastspiels. Sicherzustellen, dass alle Beteiligten samt Bühnenbildern, Kostümen und Spitzenschuhen in die USA einreisen können, gut untergebracht sind und auf der Bühne stehen, ist der Job von Rachel Gimber. Erst im August 2011 hat sie die Stelle der Tourmanagerin übernommen und bereits bei ihrem ersten Vorstellungsgespräch war das Heimatland des Ballettdirektoren und Chefchoreografen John Neumeier als Gastspielziel Gesprächsthema. Seitdem hat das Großprojekt US-Tournee Rachel Gimber nicht mehr losgelassen. In unserem Blog spricht Pia Christine Boekhorst mit ihr über die verschiedenen Phasen eines Gastspiels.

Zu Beginn der Vorbereitungen einer Tournee geht es darum, mit den Spielstätten zu verhandeln und die Basisvereinbarungen zu treffen. Das bedeutet: Viele Emails gehen zwischen dem HAMBURG BALLETT und den Theatern des Gastspiellandes hin und her bis ein Grundgerüst steht. Rachel Gimbers oberstes Ziel ist, dass keiner zuhause bleiben muss. Dazu meint die Tourmanagerin: »Das Wichtigste sind lustigerweise Zahlen. Wir haben eine sogenannte ›Magic Number‹ für jede Tournee und das ist die Anzahl der Leute, die mitkommen. Ich muss bei all meinen verschiedenen Listen – Flügen, Hotelreservierungen, Visainformationen – auf dieselbe Zahl kommen. Ansonsten habe ich jemanden verloren.« Diese US-Tour mit ihren drei verschiedenen Spielstätten stellt die Tourmanagerin vor besondere Herausforderungen, weil manche Mitarbeiter des HAMBURG BALLETT nur an einem oder zwei Orten dabei sind. Deshalb gibt es dieses Mal drei »Magic Numbers« und alles ist etwas komplizierter.

Piraten, Popstars und Pirouetten

Von Pia Christine Boekhorst
Fasching steht auf dem Programm der ersten Vorschulklasse der Ballettschule des HAMBURG BALLETT – JOHN NEUMEIER. Die »Fünfte Jahreszeit« wird im Ballettzentrum mit einer kleinen Vorführung gefeiert. Die meist etwa 6-jährigen Jungen und Mädchen der Klasse von Ann Drower haben sich passend zu ihrer Verkleidung eigene Mini-Choreografien ausgedacht. Diese zeigen sie nun ganz alleine vor gespannten Eltern, Geschwistern, Opas und Omas. Eine große Herausforderung für die jungen Tänzerinnen und Tänzer, von denen alle erst seit diesem Schuljahr Ballettunterricht haben! Die sonst einheitlich weißen Trikots sind bunten Kostümen gewichen. Ich sehe eine Flamencotänzerin, einen Harlekin, ein Blumenmädchen und ein Cheerleader. Die spürbar aufgeregten Kinder präsentieren nacheinander ihre Tänze.

Besonders beliebt sind in diesem Jahr Piraten und natürlich – wie könnte es in einer Ballettschule anders sein – Ballerinen. Die Piraten fuchteln wild mit ihren Säbeln à la Jack Sparrow. Die Ballerinen dagegen präsentieren sich so elegant und weich wie sie es bei den großen Vorbildern sehen. Sie trippeln auf Zehenspitzen und drehen sich um die eigene Achse. Eine Malerin in Latzhose hat ihr ganzes Arbeitsmaterial mitgebracht: Farbe, Pinsel und Radio. Nachdem Letzteres eingeschaltet ist, klebt sie Wände ab und fängt an fleißig zu malen. Zwischendurch schlägt sie ein Rad nach dem anderen, wie es sich für einen echten Meister gehört. Es folgt ein Popstar. Farblich ist alles perfekt abgestimmt. Lila Haare zum lila Kleid. Mit einem Mikrofon in der Hand tanzt das Mädchen zum Beat wie auf einer großen Bühne. Ruhiger und andächtiger wird es mit dem Auftritt einer Braut. Sie ist bereit zum Traualtar zu schreiten, doch da streikt die Musikanlage. Mit Blumenstrauß und Schleier muss sie auf den Einsatz warten. Im echten Leben kann es ja nur besser werden! Als die Musik wieder mitspielt, zeigt das Mädchen lächelnd ihre ausgedachte Variation. Am Ende der Faschings-Vorführung ist das Publikum begeistert und feiert den Tanznachwuchs – bis es nach Aschermittwoch wieder mit konzentriertem Training weitergeht.

»Nijinsky« in Chicago

Von Christopher Evans
Der junge Amerikaner Christopher Evans ist Gruppentänzer des HAMBURG BALLETT – John Neumeier und derzeit mit der Compagnie auf Tournee in den USA. Hier seine Eindrücke zu den Vorstellungen von »Nijinsky« in Chicago.

Christopher Evans mit Familie und Freunden

Ich habe Amerika als Schüler verlassen, jetzt komme ich zurück als professioneller Tänzer. Ich bin so glücklich als Amerikaner an dieser Tournee teilzuhaben. Als wir in Chicago ankamen, war es viel kälter als in Hamburg! Wir wissen jetzt auch, warum Chicago »the Windy City« genannt wird.

Während der ersten Probe zu John Neumeiers »Nijinsky« habe ich mich gefragt, was das amerikanische Publikum wohl über das Ballett denken wird. Es ist ein so wunderbares Ballett und ich habe gehofft, dass es ein Erfolg werden würde. Meine Familie und Freunde haben alle die Vorstellung besucht. Sie kommen aus Ohio und sind sechs Stunden nach Chicago gefahren. Sie haben zuvor weder das HAMBURG BALLETT noch mich als professionellen Tänzer auf der Bühne gesehen. Deshalb war ich richtig aufgeregt!

Nach der Vorstellung war meine Familie ganz verliebt in das Stück. Sie haben immer wiederholt, wie bewegt sie waren. Auch das Publikum hat ganz laut geklatscht und es gab Standing Ovations – die Leute haben es offensichtlich geliebt. Es war ein großartiger Start der Tournee.

Ich bin so glücklich das HAMBURG BALLETT in Amerika zu präsentieren.