HAMBURG BALLETT – JOHN NEUMEIER

Ondrej Rudcenko – Ferner Vater

von Ondrej Rudcenko, Pianist beim Hamburg Ballett,
verfasst von Anna Schwan
Die China-Tournee begann für mich mit einem Schock, einem positiven Schock. Am 22. Januar, unserem ersten Tag in Peking, wurde mein Sohn geboren. Zwar hatte ich mich schon darauf eingestellt, dass ich bei der Geburt nicht dabei sein würde, weil ich auf Tournee bin, aber dass es so schnell ging, hätte ich nicht gedacht. Stichtag war erst der 4. Februar. Das Schlimmste für mich ist, dass ich bis heute nicht mit meiner Frau sprechen konnte und auch noch kein Foto von meinem Kind gesehen habe – solange sie im Krankenhaus sind, können sie nicht skypen und mein Telefon hat keinen Kredit für so teure Ferngespräche. Ich musste mich bislang auf Textnachrichten beschränken. Das ist nicht leicht.

Was ich nicht fassen kann: Schon mein erstes Kind wurde ganz knapp vor einem China-Gastspiel geboren. Meine Tochter kam vor zwei Jahren zur Welt, einen Tag, bevor wir damals nach Peking abgefahren sind. China ist für mich also untrennbar mit meinen Kindern verbunden. Ich habe mich gefragt, ob es richtig ist, dieses Mal mit auf Tournee zu gehen. Natürlich wäre ich gern bei der Geburt dabei gewesen. Aber ich hatte das Thema mit meiner Frau Katerina besprochen. Sie fand es wichtig, dass ich beim Gastspiel dabei bin. Ich bin einer der Pianisten des Hamburg Ballett, ich spiele während der Nijinsky-Vorstellungen auf der Bühne, ich begleite die Proben. Die Compagnie braucht mich eben auch.

Schlussapplaus - Nijinsky

John Neumeier: China ist mir nah

Der erste Eindruck dieser Chinatournee, gestern, kurz nachdem ich aus San Francisco gelandet bin, war ein sehr schöner: Eine Einladung zum Mittagessen. Ein Mittagessen, ein Business-Lunch noch dazu, das mag wenig aufregend klingen. Aber gestern war Sonntag. Der erste Tag des Chinesischen Neujahrsfests, des wichtigsten Fests des chinesischen Kalenders. Es ist das größte Familienfest des Landes, jeder Chinese besucht seine Verwandten, das ganze Land ist in Bewegung. An einem solchen Tag zum Essen eingeladen zu werden, das zeugt von sehr großer Wertschätzung. Ich hatte das Glück mit Madame Feng zu essen, der Direktorin des Chinesischen Nationalballetts. Wir haben uns während der letzten Tournee nach Beijing im Jahr 2010 kennengelernt und seitdem eine enge Zusammenarbeit unserer beiden Compagnien etabliert. Und so sprachen wir über unsere nächsten Projekte, über die Tournee und darüber, wie sich China als Tanzland verändert.

China National Center for Performing Arts © Holger Badekow

And Christopher was on the front of the newspaper…

Christopher Evans © Stuttgarter Ballett

Die Ballettschule des HAMBURG BALLETT zu Gast in Stuttgart: Ein Interview.

Am 25. November feierte die John Cranko Schule ihr vierzigstes Jubiläum mit einer prächtigen Gala im Stuttgarter Opernhaus mit vielen internationalen Gästen. Auch die Ballettschule des HAMBURG BALLETT überbrachte ihre getanzten Glückwünsche. Eine Schülerin und drei Schüler aus der achten Klasse zeigten Ausschnitte aus John Neumeiers Ballett »Spring and Fall«. Wieder zurück im Hamburger Alltag, sprachen Aurore Aleman-Lissitzky (16, Französin), Christopher Evans (17, Amerikaner), Dale Rhodes (20, Brite) und Eliot Warrell (19, Brite) über ihre Eindrücke.

Die Fragen stellte Daniela Rothensee.

On November 25 the John Cranko School in Stuttgart celebrated its 40^th anniversary with a big gala-night. You were invited to represent the School of THE HAMBURG BALLET. Looking back at the event – what are your emotions?

Christopher: It was just amazing. The people were so friendly over there, it was an honour to go and dance with all these people from around the world and meet new people. It was a great experience. Many things happened, it was really good.

Ma(h)lerische Momente – Die 193. Hamburger Ballett-Werkstatt

von Daniela Rothensee
Dank der durch die Zeitumstellung gewonnenen zusätzlichen Stunde Schlaf, fühle ich mich ausgeruhter als für Sonntagvormittage so üblich. Es ist der letzte Sonntag dieses  sonnenscheinreichen Oktobers und es ist Ballett-Werkstatt: die erste dieser Spielzeit, die 193. seit der ersten Werkstatt vor 38 Jahren. Fast genauso lange ist es her, dass das Ballett, über das John Neumeier heute spricht, in Hamburg uraufgeführt wurde: Am 14. Juni 1975 hatte »Dritte Sinfonie von Gustav Mahler« damals Premiere. Heute spricht John Neumeier über die bevorstehende Wiederaufnahme.

© Holger Badekow

»Kameliendame« die Zweihundertsechste, –siebte und –achte

von Daniela Rothensee
Cojocaru oder Bolle? Bouchet oder Riabko? Zum Spielzeitauftakt beim HAMBURG BALLETT stand das Ballett-Publikum vor keiner leichten Wahl. Die Antwort kam meist einstimmig: am liebsten alle vier. Für den Großteil der Zuschauer hieß es dann aber doch entweder oder. Drei Mal gab es Gelegenheit die tragische Liebe zwischen Marguerite und Armand an diesem verlängerten Wochenende zu erleben, für viele ein Anlass ihren Kurzurlaub in die Staatsoper zu verlagern.

Hélène Bouchet und Roberto Bolle © Holger Badekow

Auch ich will mir keine der beiden Besetzungen entgehen lassen und habe mir für den 3. und 4. Oktober Karten organisiert. An der Kartenkasse geht’s an beiden Abenden um kurz nach sieben professionell zu. »Wer jetzt noch keine Karten hat bitte der Reihe nach anstellen. Die zuerst da waren bitte vorlassen«.

Feier eines stilvollen »Zwischenspiels« Glanzvolle »Intermezzo«-Gala im Börsensaal der Handelskammer

von Daniela Rothensee
Der Treppenaufgang markiert den Eintritt in eine andere Welt. BallettschülerInnen säumen die Stufen im Foyer der Handelskammer. Beim Empfang auf der Galerie mischen sie sich tanzend unter die Gäste und sind in ihrer schwarzen und roten Abendgarderobe kaum von ihnen zu unterscheiden. Gäste und Tänzer fügen sich, fast wie verabredet, mit Blumenarrangement und Tischdeko zu einem rot-weiß-schwarzen Gesamtkunstwerk. Fotografen und Pressevertreter sind im Gewühl auf der Suche nach Schnappschüssen und Kurzinterviews.

© Franziska Krug

Viele Prominente haben an diesem Abend den Weg in die Handelskammer gefunden. So sind u. a. Friede Springer, Moderatorin Susann Atwell, Michael Behrendt von Hapag Lloyd oder Unternehmer Ian Karan unter den Gästen. Schließlich wird mit dieser sechsten »Intermezzo«-Gala auch ein Jubiläum begangen: Der Verein Freunde des Ballettzentrums Hamburg feiert in diesem Jahr sein 30-jähriges Bestehen.

Zwei Eurydikes für Roberto Bolle und rundum begeisterte Besucher – Die Theaternacht im Ballettzentrum

Text und Fotos von Daniela Rothensee
18.30 Uhr. Blick aus dem Fenster des Ballettzentrums. Die Schlange der Wartenden in der Caspar-Voght-Straße wird länger, je näher es gegen die volle Stunde geht. Diejenigen Besucher in Pole-Position riskieren bereits seit einer halben Stunde, sich die Nase an der Eingangstür platt zu drücken.

Drinnen im Foyer steigt auch unter den Mitarbeitern die Vorfreude. »3, 2, 1...« zählt Ulrike Schmidt, Betriebsdirektorin und stellvertretende Ballettdirektorin, rückwärts. Punkt 18:45 Uhr setzt die erste Besucherin den Fuß über die Schwelle. Sie biegt zielstrebig nach links ab zur Ticketkasse. So wie sie scheinen alle gleich zu wissen, wohin sie wollen. Die meisten zieht’s im Laufschritt ins Untergeschoss zur Probe von EIN SOMMERNACHTSTRAUM. Hier wird John Neumeier am ehesten vermutet. Ich lasse mich hingegen von dem Besucherstrom mitreißen, der in den 3. Stock drängt.

37. Hamburger Ballett-Tage – Teil VII

Dance – Song – Parzival
An interview with star baritone Thomas Hampson.
Questions by Andrea C. Röber

On July 1, 2011, a special performance of Parzival – Episodes and Echo takes place as part of the 37th “Hamburger Ballett-Tage” festival: The US-star baritone Thomas Hampson sings The Wound-Dresser, John Adams’ version of a poem by Walt Whitman transformed into music and song.

Thomas Hampson © Dario Acosta

Apart from being an internationally acclaimed singer of opera and song, Thomas Hampson is Artistic Director of the “Lied Academy“ at the “Heidelberger Frühling” festival. The Academy took place in 2011 for the first time. The singer’s goal of the Lied Academy is to work with younger colleagues on song as an art form, to keep alive this means of artistic expression. He also cooperated with John Neumeier and his ballet school. The workshop, consisting of public performances and discussions, was very well received – to the great pleasure of all participants. Therefore, the cooperation will be renewed next year, not only with the Ballet School of THE HAMBURG BALLET, but also with the National Youth Ballet, which will take up work in Hamburg in September 2011.

Last Sunday, Thomas Hampson was a much acclaimed Amfortas in the premiere of a new production of Richard Wagner’s Parsifal in Zurich. Regardless of the preparation for this production last week, he found the time to talk not only about the Lied Academy, but also about his relationship to dance, John Neumeier and the challenge to sing for a ballet production.

 

How did you get in touch with dance and ballet?
So far, I haven’t had much to do with ballet. I admire it, but am a layman in terms of working with it as an art form. As a viewer I’ve seen ballets quite regularly, and I know a couple of famous choreographers and artistic directors, like Peter Martens of the New York City Ballet and of course John Neumeier. I had my key experience with ballet rather late: while watching John Neumeier’s Requiem at the Salzburger Festspiele in 1991. It was the first time I saw a Classical Vocal work, Oratorio, in combination with dance, and I was immediately fascinated.

37. Hamburger Ballett-Tage – Teil VI

»Die rote Laterne« – Gastspiel des National Ballet of China
von Sandra Fischer
Am 5. und 6. Juli gastiert das National Ballet of China im Rahmen der 37. Hamburger Ballett-Tage in der Hamburgischen Staatsoper. Die Compagnie aus Peking zeigt das auf dem gleichnamigen Film basierende Ballett »Die rote Laterne«.

Die rote Laterne © National Ballet of China

Film und Ballett stammen von dem über die Grenzen Chinas hinaus bekannten Regisseur Zhang Yimou, welcher auch die Eröffnungs- und Abschlusszeremonie der Olympischen Spiele in Peking 2008 künstlerisch gestaltet hat.

Zwei unserer Tänzer freuen sich ganz besonders auf die diesjährige Gastcompagnie: unsere Chinesischen Ensemble Mitglieder Dao Yuan Chen und Zhaoqian Peng.

Beide haben ihre Ausbildung zunächst an der Shanghai Ballet School begonnen und an der Ballett Schule des HAMBURG BALLETT fortgeführt. Dao ist dann 2009 und Peng 2010 in die Compagnie aufgenommen worden.

37. Hamburger Ballett-Tage – Teil V

Tanz – Lied – Parzival
Ein Interview mit dem Starbariton Thomas Hampson.
Die Fragen stellte Andrea C. Röber.

Am 1. Juli wird es eine besondere Aufführung von »Parzival – Episoden und Echo« im Rahmen der 37. Hamburger Ballett-Tage geben: Der US-amerikanische Starbariton Thomas Hampson singt »The Wound-Dresser«, John Adams’ Vertonung eines Gedichtes von Walt Whitman.

Thomas Hampson © Dario Acosta

Neben weltweit gefeierten Auftritten in Konzert und Oper ist Thomas Hampson künstlerischer Leiter der »Lied Akademie« im Rahmen des Festivals »Heidelberger Frühling«, die in diesem Jahr erstmals stattfand. Er möchte hier mit dem Sängernachwuchs an der Bewahrung des Lieds als Kunstform arbeiten. Im Rahmen der Akademie gab es eine Zusammenarbeit mit John Neumeier und seiner Ballettschule. Der als Workshop konzipierte Aufführungstag stieß auf große Resonanz – zur Freude aller Beteiligten. Die Kooperation soll im nächsten Jahr mit der Ballettschule des HAMBURG BALLETT und dem Bundesjugendballett fortgesetzt werden.

Am Sonntag hatte Thomas Hampson mit Richard Wagners »Parsifal« Premiere in Zürich. Er singt dort den Amfortas. Trotz der Premierenvorbereitung hat er sich in der letzten Woche die Zeit genommen, für diesen Blog nicht nur über die Lied Akademie zu sprechen, sondern auch über sein Verhältnis zu Tanz, John Neumeier und die Herausforderung, für eine Ballettproduktion zu singen.

 

Wie sind Sie mit Tanz und Ballett in Berührung gekommen?
Thomas Hampson: Ich habe mit Ballett bisher sehr wenig zu tun gehabt. Ich bewundere Tanz, bin aber ein typischer Laie, wenn es um die Kunstform geht. Natürlich bin ich immer wieder als Zuschauer ins Ballett gegangen und kenne auch einige berühmte Choreografen und Direktoren, beispielsweise Peter Martins vom New York City Ballet und natürlich John Neumeier. Das Schlüsselerlebnis hatte ich relativ spät: Beim »Requiem« von John Neumeier bei den Salzburger Festspielen 1991. Ich habe zum ersten Mal ein klassisches Musikwerk in Kombination mit Tanz gesehen – das hat mich sehr fasziniert.